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चाइल्ड हसाम की जीवनी, अमेरिकन इंप्रेशनिस्ट पेंटर

चाइल्ड हसाम की जीवनी, अमेरिकन इंप्रेशनिस्ट पेंटर

चाइल्ड हसाम (1859-1935) एक अमेरिकी चित्रकार थे जिन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रभाववाद को लोकप्रिय बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। उन्होंने द टेन के रूप में जानी जाने वाली शैली के लिए समर्पित कलाकारों का समूह बनाया। अपने जीवन के अंत तक, वह दुनिया के सबसे व्यावसायिक रूप से सफल कलाकारों में से एक थे।

फास्ट फैक्ट्स: चाइल्ड हसाम

  • पूरा नाम: फ्रेडरिक चाइल्ड हसाम
  • के लिए जाना जाता है: चित्रकार
  • अंदाज: अमेरिकी प्रभाववाद
  • उत्पन्न होने वाली: 17 अक्टूबर, 1859 को बोस्टन, मैसाचुसेट्स में
  • मृत्यु हो गई: 27 अगस्त, 1935 को ईस्ट हैम्पटन, न्यूयॉर्क में
  • पति या पत्नी: कथलेन मौदे दोने
  • शिक्षा: एकेडमी जूलियन
  • चुने हुए काम: "रेनी डे, कोलंबस एवेन्यू, बोस्टन" (1885), "पॉपीज़, आइल्स ऑफ़ शॉल्स" (1891), "एलीज़ डे, मई 1917" (1917)
  • उल्लेखनीय उद्धरण: "कला, मेरे लिए, उस धारणा की व्याख्या है जो प्रकृति आंख और मस्तिष्क पर बनाती है।"

प्रारंभिक जीवन और शिक्षा

17 वीं शताब्दी के अंग्रेजी बसने वालों को अपने वंश का पता लगाने वाले न्यू इंग्लैंड परिवार में जन्मे, चाइल्ड हसाम ने कम उम्र से ही कला की खोज की। वह बोस्टन में पले-बढ़े और अक्सर यह सोचकर खुश हो जाते थे कि उपनाम हसाम ने कई बार सोचा कि उनके पास एक अरब की विरासत है। यह हर्शम के रूप में इंग्लैंड में वापस शुरू हुआ और हासम पर परिवार बसने से पहले कई वर्तनी परिवर्तनों से गुजरा।

1872 में बोस्टन व्यापार जिले के माध्यम से एक भयावह आग के बाद हासम परिवार को अपने कटलरी व्यवसाय की विफलता का सामना करना पड़ा। चाइल्ड अपने परिवार का समर्थन करने के लिए काम पर गए। वह प्रकाशक लिटिल, ब्राउन और कंपनी के लेखा विभाग में काम करते हुए केवल तीन सप्ताह तक चले। लकड़ी की नक्काशी की दुकान में काम करना बेहतर था।

1881 तक, चाइल्ड हसाम का अपना स्टूडियो था जहां उन्होंने एक ड्राफ्ट्समैन और एक फ्रीलांस इलस्ट्रेटर दोनों के रूप में काम किया। हासम का काम "हार्पर वीकली," और "द सेंचुरी" जैसी पत्रिकाओं में दिखाई दिया। उसने भी रंग लेना शुरू कर दिया था, और उसका पसंदीदा माध्यम वॉटर कलर था।

कॉर्बिस हिस्टोरिकल / गेटी इमेजेज

पहली पेंटिंग

1882 में, चाइल्ड हसाम ने अपनी पहली एकल प्रदर्शनी की थी। इसमें बोस्टन आर्ट गैलरी में प्रदर्शित लगभग 50 जल रंग थे। प्राथमिक विषय यह था कि हसाम ने जिन स्थानों का दौरा किया था। उन स्थानों में नानटकेट द्वीप था।

हसाम ने 1884 में कवि सेलिया थाक्सटर से मुलाकात की। उनके पिता मेन में शॉल्स के शॉल्स पर एपलडोर हाउस होटल के मालिक थे। वह वहाँ रहती थी, और यह 19 वीं शताब्दी के अंत में न्यू इंग्लैंड के सांस्कृतिक जीवन में कई प्रमुख हस्तियों का पक्षधर था। राइटर्स राल्फ वाल्डो इमर्सन, नथानिएल हॉथोर्न और हेनरी वाड्सवर्थ लॉन्गफेलो सभी ने होटल का दौरा किया। हसाम ने सेलिया थाक्सटर को पेंट करना सिखाया, और उन्होंने अपने कई चित्रों में विषय के रूप में होटल के उद्यान और द्वीप के तटों को शामिल किया।

फरवरी 1884 में कैथलीन मौड डोएने से शादी करने के बाद, हासम उसके साथ एक साउथ एंड, बोस्टन, अपार्टमेंट में चला गया और उसकी पेंटिंग शहर के दृश्यों पर केंद्रित होने लगी। "बरसात के दिन, कोलंबस एवेन्यू, बोस्टन" शादी के कुछ समय बाद बनाए गए सबसे प्रमुख कार्यों में से एक था।

"रेनी डे, कोलंबस एवेन्यू, बोस्टन" (1885)। VCG विल्सन / गेटी इमेजेज़

हालांकि इस बात का कोई संकेत नहीं है कि हसाम ने गुस्ताव कैलेबोट्टे की "पेरिस स्ट्रीट, रैनी डे" में अपने टुकड़े को चित्रित करने से पहले देखा, दोनों काम लगभग समान हैं। एक अंतर यह है कि बोस्टन पेंटिंग किसी भी राजनीतिक प्रतीकवाद से रहित है, जो कैलेबोट्टे की उत्कृष्ट कृति में पाई गई है। "रेनी डे, कोलंबस एवेन्यू, बोस्टन" जल्दी से हसाम की पसंदीदा पेंटिंग में से एक बन गया, और उन्होंने इसे 1886 में न्यूयॉर्क में अमेरिकन आर्टिस्ट्स प्रदर्शनी की सोसाइटी में दिखाया गया।

प्रभाववाद का आलिंगन

1886 में, हसाम और उनकी पत्नी ने पेरिस, फ्रांस के लिए बोस्टन छोड़ दिया। वे वहां तीन साल तक रहे जबकि उन्होंने एकेडमी जूलियन में कला का अध्ययन किया। पेरिस में रहते हुए, उन्होंने बड़े पैमाने पर चित्रकारी की। शहर और उद्यान प्राथमिक विषय थे। बोस्टन में वापस बेचने के लिए पूरी की गई चित्रों की शिपमेंट ने युगल की पेरिस की जीवन शैली को वित्तपोषित करने में मदद की।

पेरिस में रहते हुए, हसाम ने प्रदर्शनियों और संग्रहालयों में फ्रांसीसी छापवादी चित्रों को देखा। हालांकि, वह किसी भी कलाकार से नहीं मिले। जोखिम ने रंगों और ब्रशस्ट्रोक में एक बदलाव को प्रेरित किया जिसका इस्तेमाल हसाम ने किया। नरम रंगों के साथ उनकी शैली हल्की हो गई। बोस्टन में घर वापस आए दोस्तों और सहयोगियों ने परिवर्तनों को देखा और घटनाक्रम को मंजूरी दे दी।

1889 में हासम संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए और न्यूयॉर्क शहर जाने का फैसला किया। कैथलीन के साथ, वह 17 वीं स्ट्रीट और फिफ्थ एवेन्यू में एक स्टूडियो अपार्टमेंट में चले गए। उन्होंने सर्दियों से लेकर गर्मी की ऊंचाई तक सभी तरह के मौसम में शहर के दृश्य तैयार किए। यूरोपीय प्रभाववाद के बाद के प्रभाववाद और फौविज़्म में विकसित होने के बावजूद, हसाम दृढ़ता से अपनी नव-अपनाने वाली इंप्रेशनिस्ट तकनीकों के लिए फंस गए।

फेलो अमेरिकी प्रभाववादी चित्रकार जे.एल्डन वियर और जॉन हेनरी ट्वॉटमैन जल्द ही दोस्त और सहयोगी बन गए। थियोडोर रॉबिन्सन के माध्यम से, तिकड़ी ने फ्रांसीसी प्रभाववादी क्लाउड मोनेट के साथ दोस्ती विकसित की।

"पोपीज़, आइल ऑफ शॉल्स" (1891)। विकिमीडिया कॉमन्स / पब्लिक डोमेन

1890 के दशक के मध्य में, चाइल्ड हसाम ने गर्मियों के दौरान ग्लूसेस्टर, मैसाचुसेट्स, ओल्ड लाइम, कनेक्टिकट और अन्य स्थानों में परिदृश्य को चित्रित करने के लिए यात्रा शुरू की। 1896 में, हवाना, क्यूबा की यात्रा के बाद, हसाम ने अमेरिकी आर्ट गैलरी में न्यूयॉर्क में अपना पहला एक-व्यक्ति नीलामी शो आयोजित किया और अपने पूरे करियर में 200 से अधिक चित्रों को चित्रित किया। दुर्भाग्य से, चित्रों को प्रति चित्र औसतन $ 50 से कम में बेचा गया। अमेरिका में 1896 के आर्थिक मंदी के प्रभाव से निराश, हसाम यूरोप लौट आए।

इंग्लैंड, फ्रांस और इटली की यात्रा करने के बाद, हसाम 1897 में न्यूयॉर्क लौट आए। वहां, उन्होंने सोसाइटी ऑफ अमेरिकन आर्टिस्ट्स से साथी इंप्रेशनवादियों की मदद की और द टेन नामक अपना समूह बनाया। पारंपरिक कला समुदाय से अस्वीकृति के बावजूद, द टेन ने जल्द ही जनता के साथ सफलता पाई। उन्होंने अगले 20 वर्षों के लिए एक सफल प्रदर्शनी समूह के रूप में कार्य किया।

बाद में कैरियर

एक नई सदी के पहले दशक के अंत तक, चाइल्ड हसाम संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे अधिक व्यावसायिक रूप से सफल कलाकारों में से एक था। उन्होंने प्रति पेंटिंग 6,000 डॉलर की कमाई की, और वह एक शानदार विपुल कलाकार थे। अपने करियर के अंत तक, उन्होंने 3,000 से अधिक कार्य किए।

चाइल्ड और कैथलीन हासम 1910 में यूरोप लौटे। उन्होंने शहर को पहले की तुलना में अधिक जीवंत पाया। अधिक चित्रों में पेरिस के जीवन और बैस्टिल दिवस समारोह का चित्रण किया गया।

न्यूयॉर्क लौटने पर, हसाम ने "खिड़की" चित्रों को बनाने का काम शुरू किया। वे उनकी सबसे लोकप्रिय श्रृंखला में से एक थे और आमतौर पर हल्के-पर्दे या खुली खिड़की के पास एक महिला मॉडल को किमोनो में चित्रित किया था। कई खिड़की के टुकड़े संग्रहालयों को बेच दिए गए थे।

जब तक हसाम ने न्यूयॉर्क शहर में 1913 के आर्मरी शो में भाग लिया, तब तक उनकी प्रभाववादी शैली मुख्यधारा की कला थी। कटिंग एज, क्यूबिस्ट प्रयोगों और अभिव्यक्तिवादी कला की पहली झलक के साथ प्रभाववाद से कहीं परे था।

"एंड ऑफ़ द ट्रॉली लाइन, ओक पार्क, इलिनोइस" (1893)। Buyenlarge / Getty Images

ध्वज श्रृंखला

चाइल्ड हसाम द्वारा बनाई गई पेंटिंग की शायद सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध श्रृंखला उनके करियर में बहुत देर से बनाई गई थी। प्रथम विश्व युद्ध में अमेरिकी भागीदारी की तैयारी का समर्थन करने वाली परेड से प्रेरित होकर, हासम ने देशभक्ति के झंडे के साथ एक दृश्य को सबसे प्रमुख तत्व के रूप में चित्रित किया। जल्द ही, उनके पास ध्वज चित्रों का एक व्यापक संग्रह था।

"एलाइज़ डे, मई 1917" (1917)। VCG विल्सन / गेटी इमेजेज़

हासम ने उम्मीद जताई कि पूरी ध्वज श्रृंखला अंततः युद्ध स्मारक सेट के रूप में $ 100,000 में बेची जाएगी, लेकिन अधिकांश कार्यों को अंततः व्यक्तिगत रूप से बेचा गया था। फ्लैग पेंटिंग ने व्हाइट हाउस, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में अपना रास्ता पाया।

1919 में, हासम लांग आइलैंड में बस गया। यह उनके कई अंतिम चित्रों का विषय है। 1920 के दशक में कला की कीमतों में उछाल ने हसाम को एक धनी व्यक्ति बना दिया। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने आलोचकों के खिलाफ दृढ़ता से बचाव किया, जिन्होंने शैली को पुराने जमाने की तरह देखा। चाइल्ड हसाम का 1935 में 75 वर्ष की आयु में निधन हो गया।

विरासत

चाइल्ड हसाम संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रभाववाद को लोकप्रिय बनाने में अग्रणी था। उन्होंने यह भी प्रदर्शित किया कि कला को एक बड़े पैमाने पर लाभदायक वाणिज्यिक उत्पाद में कैसे बदल दिया जाए। उनकी शैली और कला के व्यवसाय के लिए दृष्टिकोण विशिष्ट रूप से अमेरिकी थे।

अपने शुरुआती करियर की अग्रणी भावना के बावजूद, चाइल्ड हसाम ने अक्सर जीवन में देर से होने वाले आधुनिक विकास के खिलाफ बात की। उन्होंने प्रभाववाद को कलात्मक विकास के शिखर के रूप में देखा और घनवाद जैसे आंदोलनों को ध्यान भंग किया।

"विंटर इन यूनियन स्क्वायर" (1890)। Buyenlarge / Getty Images

सूत्रों का कहना है

  • हिसिंगर, उलरिच डब्ल्यू। चाइल्ड हसाम: अमेरिकी प्रभाववादी। प्रेस्टेल पब, 1999।
  • वेनबर्ग, एच। बारबरा। चाइल्ड हसाम, अमेरिकी प्रभाववादी। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, 2004।


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