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ग्रेट स्फिंक्स की दाढ़ी का टुकड़ा

ग्रेट स्फिंक्स की दाढ़ी का टुकड़ा


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ग्रेट स्फिंक्स की दाढ़ी का टुकड़ा - इतिहास

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गीज़ा, मिस्र से
शायद न्यू किंगडम, १४वीं शताब्दी ई.पू

पास के पिरामिडों के साथ, गीज़ा में ग्रेट स्फिंक्स प्राचीन मिस्र के प्रतीकों में से एक है। यह आम तौर पर दूसरे पिरामिड का निर्माण करने वाले राजा खफरे को जिम्मेदार ठहराया जाता है। इसे स्थानीय चूना पत्थर से तराशा गया था, जो संभवत: खफरे के पिता खुफू (ग्रीक: खेप्स) के 'महान पिरामिड' के निर्माण के लिए इस्तेमाल की गई चट्टान से बचा हुआ था।

ब्रिटिश संग्रहालय में ग्रेट स्फिंक्स की दाढ़ी का यह छोटा सा टुकड़ा है - कुल मिलाकर लगभग एक-तिहाई। यह जियोवानी बतिस्ता कैविग्लिया द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिन्होंने 1817 में गीज़ा में खुदाई की थी। यह मोहम्मद अली पाशा के निर्देश के अनुसार किया गया था, जो उस समय लगभग मिस्र के शासक थे।

कैविग्लिया को दाढ़ी और उसके सिरे के कई टुकड़े मिले यूरेउस स्फिंक्स के पंजे के बीच, और दाढ़ी के अन्य हिस्सों को रेत में छोड़ दिया। जब 1925-26 में स्फिंक्स को साफ किया गया तो कुछ अन्य टुकड़े काहिरा संग्रहालय में हटा दिए गए थे।

स्फिंक्स एक शाही सिर के साथ शेर के शरीर का रूप लेता है, जो राजा की अपार शक्ति का प्रतीक है। टुकड़े से पता चलता है कि दाढ़ी राजाओं और जीवित लोगों के बजाय, देवताओं और मृतकों पर चित्रित, 'दिव्य' प्रकार की थी। हालांकि, यह संदेहास्पद है कि जब 2550 ईसा पूर्व में पहली बार खुदी हुई थी, तो यह शायद अठारहवें राजवंश में बहाली के काम के दौरान जोड़ा गया था, और प्राचीन काल में गिर गया था। कभी-कभी यह सुझाव दिया जाता है कि अठारहवीं शताब्दी के अंत में नेपोलियन के सैनिकों द्वारा चेहरे को नुकसान पहुंचाया गया था। वास्तव में, पंद्रहवीं शताब्दी के आरंभिक अरब इतिहासकार ने बताया कि उनके समय में चेहरा विकृत हो गया था। सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के मध्य के चित्र, जो मिस्र में फ्रांसीसी अभियान से पहले बनाए गए थे, उनकी रिपोर्ट का समर्थन करते प्रतीत होते हैं।


महान स्फिंक्स

ग्रेट स्फिंक्स को प्राचीन मिस्र और आज भी मिस्र दोनों के प्रतीक के रूप में देखा गया है। स्फिंक्स एक प्रतिष्ठित प्रतीक है जिसे इतनी व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त है कि यह सोचने के लिए पागल है कि हम इसके बारे में बहुत कुछ नहीं जानते हैं। हालांकि यह काफी हद तक पहचानने योग्य है कि इसके बारे में हमारे पास जो जानकारी है वह क्षणभंगुर है। स्फिंक्स कई मायनों में इसके निर्माण से लेकर हमेशा बदलते चेहरे तक के सबसे महान प्राचीन रहस्यों पर आधारित है। स्फिंक्स की उत्पत्ति तिथि अज्ञात है, सबसे आम और सहमत तिथि यह है कि इसका निर्माण 4 वें राजवंश (2575 - 2467 ईसा पूर्व) में फिरौन खफरे द्वारा किया गया था। "हालांकि, पुरातात्विक और भूवैज्ञानिक दोनों सबूतों का एक संचय निकाय इंगित करता है कि स्फिंक्स चौथे राजवंश से बहुत पुराना है और केवल खफरे द्वारा अपने शासनकाल के दौरान बहाल किया गया था।" (ग्रे) अनिश्चित निर्माण तिथि के साथ हम यह पता लगाने के लिए संघर्ष करते हैं स्फिंक्स पर मूल चेहरा कैसा दिखता था। इन सभी सवालों के साथ मैं यह देखने के लिए उत्सुक था कि मैंने अपने शोध से जो सीखा उसके आधार पर मेरा निजी मनोरंजन कैसे निकलेगा।

जैसा कि मुझे यकीन है कि कई लोग यह मानेंगे कि इस तरह के एक गूढ़ व्यक्ति के पुनर्निर्माण का कार्य आसान नहीं था। मैंने अपनी प्रतिकृति के निर्माण में जो भी निर्णय लिया, उसे सोचा और दोबारा जांचा गया। मेरे दृष्टिकोण में बहुत सारे शोध और जानकारी की तुलना शामिल थी, यह देखने के लिए कि मैं किससे सहमत था और सबसे अधिक सटीक माना जाता था। स्फिंक्स मूल रूप से कैसा दिखता था, इसे किसके बाद बनाया गया था और इसे मूल रूप से कब बनाया गया था, इस पर हजारों अलग-अलग राय हैं, यह देखते हुए यह सबसे आसान काम नहीं था। एक बार जब मैंने अपना पहला कदम पूरा कर लिया, जो कि शोध था, मैं चरण 2 पर चला गया: सामग्री। स्फिंक्स, "नरम पीले से कठोर भूरे रंग के चूना पत्थर में भिन्न होता है। विशाल शरीर नरम पत्थर से बना होता है, जो आसानी से मिट जाता है, जबकि सिर सख्त पत्थर से बनता है। ”(ग्रे) चूंकि मैं किसी भी तरह से नक्काशीदार पत्थर को संभालने के लिए सुसज्जित नहीं हूं, इसलिए मैं किसी ऐसी चीज की ओर बढ़ गया जिसे मैं जानता था कि इसे प्राप्त करना कठिन हो सकता है। पत्थर का प्रभाव लेकिन आसानी से हेरफेर भी किया जा सकता है: मिट्टी। मिट्टी का उपयोग करने का मेरा निर्णय इस बात पर आधारित था कि हालांकि मैं पत्थर के सबसे करीब हो सकता हूं और फिर भी इसे कुछ ऐसा बना सकता हूं जिसमें मैं जो हासिल करना चाहता था उसका सटीक चित्रण प्राप्त करने के लिए मैं इसमें हेरफेर कर सकूं। मिट्टी के साथ मुझे पता था कि मैं स्फिंक्स को ब्लॉकों में बना सकता हूं जैसे कि यह पत्थर के ब्लॉक से बनाया गया था, लेकिन मैं इसे चिकना भी कर सकता था जैसे कि कई लोग मानते हैं कि पक्ष मूल रूप से रेत और हवा से मिट जाने से पहले थे। समय के साथ स्फिंक्स के किनारे रेत और हवा के कारण व्यथित हो गए हैं, "पुरातात्विक रिकॉर्ड इस बात की पुष्टि करते हैं कि थुटमोसिस ने वास्तव में स्फिंक्स को रेत से मुक्त किया था।" (हवास) जब हमें पता चला कि स्फिंक्स को उसके शरीर को ढके हुए रेत के साथ खोजा गया था, तो यह समझना आसान था कि इस अंजीर (ऑर्कट) (पहाड़ी) मूत्र के शरीर में कितना क्षरण हो सकता है। शरीर को अधिक खुरदरा और कोणीय दिखाना और फिर पक्षों पर चिकना होना।

यह मेरे स्फिंक्स के चिकने शरीर का चित्र है।

मेरा तीसरा चरण स्फिंक्स का वास्तविक निर्माण था। मेरे स्फिंक्स के निर्माण में लगभग दो घंटे लगे। एक बार जब मुझे पता चला कि मूल स्फिंक्स की माप मेरी एक फुट लंबी प्रतिकृति तक कम हो गई है, तो इमारत बहुत कठिन नहीं थी। मैंने स्फिंक्स को एक सौ पचासवां आकार बनाया। स्फिंक्स बनाने में सबसे कठिन हिस्सा इसे ठीक करना चाहता था ताकि यह आनुपातिक हो। उस शरीर को उचित आकार देने से सिर छोटा और सिर ही बड़ा दिखाई देने लगा। जब मैं दो टुकड़ों को एक साथ रख रहा था, तब इसे नज़रअंदाज करना मुश्किल था। मुझे यह याद रखना मुश्किल था कि इसे ठीक करना और आनुपातिक बनाना मेरा नहीं था। लेकिन एक बार जब मैंने आकार में विसंगतियों को देखा तो मैंने इसे चेहरे पर समय बिताने का एक बिंदु बना दिया। मुझे लगता है कि सिर अपने आप में एक कदम था।

यह मेरे चेहरे की शुरुआत का एक क्लोज अप है। मैं आंखों को असमान और मुंह को केंद्र से बाहर करने पर काम कर रहा था।

मेरी पुनर्निर्माण परियोजना का चरण 4 प्रमुख था। सिर को अपने कदम के रूप में देखने का कारण यह है कि इस ऐतिहासिक वस्तु को घेरने वाले अधिकांश विवाद सिर के आसपास और विशेष रूप से स्फिंक्स के चेहरे के आसपास हैं। आज भी हमारे पास इस बात की पक्की पहचान का अभाव है कि स्फिंक्स किसके आधार पर बनाया गया है। "प्राचीन मिस्र में, मूर्ति की उसके मालिक से इतनी भौतिक समानता नहीं थी, जिसने उसकी पहचान की, बल्कि शिलालेख पर नाम दिया। पुराने साम्राज्य में भी मूर्तियों को आदर्श रूप दिया गया था, और यह आंकड़ा केवल एक विशेष व्यक्ति से संबंधित हो सकता था जब शिलालेख जोड़ा गया था। उस समय से हजारों साल पुराना है जब हमारे पास इसका पहला शिलालेख है। एक और समस्या जो हम चेहरे के साथ देखते हैं, वह यह है कि यह जल्दबाजी का काम था। "इसकी बाईं (उत्तर) आंख इसकी दाहिनी (दक्षिण) आंख से ऊंची है, और इसका मुंह थोड़ा दूर है। सिर की रूपरेखा की धुरी चेहरे की विशेषताओं की धुरी से भिन्न होती है। डायोराइट खफरे के चेहरे पर स्पष्ट विवरण की गुणवत्ता स्फिंक्स के चेहरे से अनुपस्थित है। ”(ऑर्कट) इस तरह की जानकारी के साथ हम यह मान सकते हैं कि जिन श्रमिकों ने काम नहीं किया, जबकि जिस व्यक्ति के बाद यह मॉडलिंग की गई थी, वहां काम नहीं कर रहे थे। जीवित था। चेहरे के साथ-साथ स्फिंक्स की दाढ़ी थी या नहीं, इस पर बड़ी बहस होती है। स्फिंक्स के चारों ओर टुकड़ों में एक दाढ़ी पाई गई थी और अब वह ब्रिटिश संग्रहालय में रहती है। हालांकि यह दाढ़ी पाई गई थी और किसी समय स्फिंक्स पर रही होगी, इसका सटीक रिकॉर्ड नहीं है कि दाढ़ी एक मूल टुकड़ा थी क्योंकि सिर की पोशाक के साथ दाढ़ी अधिक न्यू किंगडम है और हम जानते हैं कि स्फिंक्स इससे पहले बनाया गया था। "कुछ सबूत हैं कि एक औपचारिक दाढ़ी को इसके मूल निर्माण के कुछ समय बाद स्फिंक्स में जोड़ा गया था।" (पहाड़ी) इसलिए मेरे पुनर्निर्माण में मैंने अपने स्फिंक्स पर दाढ़ी शामिल नहीं की। द ग्रेट स्फिंक्स की मेरी प्रतिकृति वह है जो मुझे लगता है कि मूल स्फिंक्स जैसा दिखता होगा, उसके सबसे करीब होगा। इतनी गूढ़ वास्तविकता के पुनर्निर्माण ने इतिहास को घेरने वाले सभी विभिन्न अध्ययनों और सिद्धांतों के लिए मेरी आंखें खोल दीं।

ग्रे, मार्टिन। महान स्फिंक्स तथ्य। 1982-2014। <http://sacredsites.com/africa/egypt/great_sphinx_facts.html>.

हवास, डॉ. जाही। द स्फिंक्स बुक: “द सीक्रेट्स ऑफ द स्फिंक्स रिस्टोरेशन, पास्ट एंड प्रेजेंट”। श्री मार्क लिंज़, काहिरा प्रेस में अमेरिकी विश्वविद्यालय के निदेशक, 1988 के सहयोग से संस्कृति मंत्रालय के विकास कोष के निदेशक समीर ग़रीब द्वारा प्रकाशित।


चिह्न: मिस्र का महान स्फिंक्स

अरबी में, इसे "आतंक का पिता" कहा जाता है। हमारे लिए, यह एक पहेली है।

गीज़ा के महान स्फिंक्स का निर्माण किसने किया था? कोई भी निश्चित रूप से नहीं कह सकता (हालांकि कई पागल सिद्धांत अंतरिक्ष एलियंस पर उंगलियां उठाते हैं)। विशाल चूना पत्थर की मूर्ति, वाशिंगटन, डी.सी. में व्हाइट हाउस जितनी ऊंची, सिटी बसों से बड़े पंजे के साथ, पुराने साम्राज्य के समय में, शायद फिरौन खफरे के शासनकाल के दौरान, २५५८ और २५३२ ईसा पूर्व के बीच बनाई गई थी।

एक आदमी के सिर के साथ झुका हुआ शेर प्राचीन था जब क्लियोपेट्रा ने इसे 47 ईसा पूर्व में देखा था। यह शक्तिशाली लोगों के लिए अपना आकर्षण बरकरार रखता है, क्योंकि नेपोलियन से लेकर बराक ओबामा तक के विश्व नेताओं ने उसी दृष्टिकोण पर विचार करने के लिए गीज़ा की यात्रा की है जिसने नील नदी की रानी को मोहित कर दिया था।

नाम का खेल: स्फिंक्स एक उपनाम है, जो प्राचीन यूनानियों द्वारा बनाया गया था जब मूर्ति पहले से ही सदियों पुरानी थी। प्रारंभिक नाम होर-एम-अखेत था, जिसका अर्थ है "क्षितिज में होरस।" होरस आकाश का मिस्र का देवता है।

समय की परीक्षा: प्राचीन विश्व के सात अजूबों में से केवल गीज़ा पिरामिड और स्फिंक्स ही खड़े हैं।

मुझे रहस्यमय रंग दें: स्फिंक्स को मूल रूप से लाल जैसे गारिश कॉमिक-बुक रंगों में चित्रित किया गया था। वर्णक के निशान इसके कान से देखे जा सकते हैं।

नकलची: लास वेगास में, मिस्र के थीम वाले लक्सर होटल का फोम और प्लास्टर संस्करण मूल स्फिंक्स की तुलना में 35 फीट लंबा है, जो 66 फीट ऊंचा है।

सावधानीपूर्वक हजामत: स्फिंक्स मूल रूप से दाढ़ी रखता था, जो अंततः टूट गया। इसके "ठूंठ" का एक टुकड़ा लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है।

रहस्य और झूठ: किंवदंती कहती है कि अटलांटिस के डूबे हुए द्वीप का पुस्तकालय स्फिंक्स के नीचे स्थित है, जिसके दाहिने पंजे के पास एक प्रवेश द्वार है। चकित पुरातत्वविदों के अनुसार, कुछ भी नहीं मिला है।


यह दुनिया का सबसे बड़ा स्फिंक्स है

स्फिंक्स को गीज़ा का ग्रेट स्फिंक्स क्यों कहा जाता है, इसका एक कारण है, और वह इसके विशाल आकार के कारण है। अपने विशाल आकार को परिप्रेक्ष्य में रखने के लिए, पौराणिक प्राणी 66 फुट ऊंचे, 241 फुट लंबे और 63 फुट चौड़े हैं।

इस जानवर के अकेले पंजे 50 फीट लंबे – में आते हैं जो कैलिफोर्निया में हॉलीवुड साइन की ऊंचाई से थोड़ा ही बड़ा है! यद्यपि इस संरचना को दूरबीन से थोड़ी अतिरिक्त सहायता के बिना अंतरिक्ष से नहीं देखा जा सकता है, फिर भी यह अविश्वसनीय रूप से प्रभावशाली दिखता है।


महान स्फिंक्स

द ग्रेट स्फिंक्स, एक पौराणिक जानवर, गीज़ा पठार पर आधुनिक काहिरा, मिस्र के करीब स्थित है। ग्रेट स्फिंक्स वास्तव में अभी भी मौजूद है, लेकिन यह सबसे अच्छी स्थिति में नहीं है। स्फिंक्स में मूर्तिकला की बाहरी दीवारों पर पानी की बहुत अधिक क्षति है, जिसकी व्याख्या नहीं की जा सकती है। पानी की क्षति अस्पष्ट है। वास्तव में कोई नहीं जानता कि स्फिंक्स का निर्माण कब और किसने किया था। ऐसा माना जाता है कि इसका निर्माण तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में हुआ था। वह मिस्र के पुराने साम्राज्य का समय था। मैंने अपनी सारी जानकारी http://www.king-tut.org पर देख ली है। मूर्ति ऐसी दिखती है जैसे यह आधा इंसान और आधा जानवर हो। सिर मानव जैसा दिखता है शरीर, पंजे और पूंछ शेर जैसे जानवर के समान होते हैं।

ग्रेट स्फिंक्स का समग्र डिजाइन बहुत बड़ा है। आकार के आयाम छह मंजिला टावर/इमारत से ऊंचे हैं। यह मूर्ति 260 फीट लंबी, 65 फीट लंबी और 20 फीट चौड़ी है। अकेले सिर 30 फीट लंबा 14 फीट चौड़ा है। इस शानदार मूर्तिकला के अनुपात से यह स्पष्ट होता है कि सिर अपने परिमाण के कारण केंद्र क्षेत्र है।

सिर, इतना बड़ा होने के कारण, मैं मुख्य केंद्र क्षेत्र के रूप में देखता हूं। ग्रेट स्फिंक्स के सिर में कुछ टुकड़े हैं जो गायब हैं जैसे कि दाढ़ी और एक मीटर चौड़ा नाक का टुकड़ा। स्फिंक्स के सिर पर बहुत विस्तार होता है, खासकर आंखों में। आंखें इतने शब्द बोलती हैं कि कहा भी नहीं जा सकता। उन्होंने सब कुछ देखा है।

मूर्तिकला का द्रव्यमान और मुद्रा मुझे सबसे अधिक रुचिकर लगती है। मैं व्यक्तिगत रूप से इस महान कला को देखने जाना पसंद करूंगा। महान स्फिंक्स के प्रति मेरी भावनात्मक प्रतिक्रिया बस यह समझने की कोशिश कर रही है कि इस विशाल मूर्तिकला को इसके विशाल आकार के कारण कैसे बनाया गया था। मैं इस तथ्य से उबर नहीं सकता कि अकेले सिर 30 फीट लंबा है। इतिहास के इस टुकड़े के बारे में जानकर मुझे वास्तव में आश्चर्य होता है।


महान स्फिंक्स

ग्रेट स्फिंक्स, गीज़ा पठार के किनारे पर खड़ा मिस्रवासियों द्वारा बनाया गया एक अद्भुत स्मारक था। ग्रेट स्फिंक्स मनुष्य द्वारा पाया गया अब तक का सबसे बड़ा जीवित मिस्र का स्मारक है।

स्फिंक्स को प्राकृतिक आधार से उकेरा गया था और चूना पत्थर के ब्लॉकों के साथ आकार बढ़ाया गया था जो स्फिंक्स के छोटे सिर और 20 मीटर ऊंचे, 57 मीटर लंबे और 6 मीटर चौड़े आयामों के साथ विशाल शरीर की व्याख्या करता है। यह 6 मंजिला ऊंची इमारत से भी ऊंची है!

विशाल प्रतिमा एक शेर के शरीर जैसा दिखता है, जिसके सिर पर फिरौन काफरे का मानव सिर होता है, जिसके सिर पर फिरौन का सिर होता है। स्फिंक्स की आयु ज्ञात नहीं है, इसकी आयु का अनुमान छह हजार से तेरह हजार वर्ष पुराना है। एक आम धारणा यह है कि स्फिंक्स 2700 ईसा पूर्व के दौरान बनाया गया था।

बहुत से लोग यह भी मानते हैं कि स्फिंक्स राजा खफ्रास की मांग पर बनाया गया था क्योंकि स्फिंक्स उनके पिरामिड के सामने बैठता है। ग्रेट स्फिंक्स नील नदी के पास स्थित है और पूर्व की ओर, खफरा के पिरामिड से दूर और उगते सूरज की ओर मुख करके स्थित है।

सभी वर्षों तक स्फिंक्स खड़ा रहा, उसे काफी नुकसान हुआ, उसकी औपचारिक दाढ़ी और नाक खो गई। हालांकि कई लोग मानते हैं कि स्फिंक्स की क्षति सिर्फ प्राकृतिक क्षरण के लिए बहुत अधिक थी। स्फिंक्स के बारे में एक कहानी है कि नेपोलियन और उसकी सेना ने लक्ष्य अभ्यास के लिए स्फिंक्स का इस्तेमाल किया लेकिन लोगों को स्फिंक्स पर चित्र मिले जो कहते हैं कि नेपोलियन के आने से पहले सैकड़ों वर्षों तक मूर्ति की कोई नाक नहीं थी। हालांकि सिर बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गया है, एक कान के पास, मूल रंग के मामूली निशान हैं। ऐसा माना जाता है कि स्फिंक्स मूल रूप से रंगीन था।

स्फिंक्स का वास्तविक उद्देश्य मनुष्य को ज्ञात नहीं है, और मिस्र की सरकार लोगों को स्फिंक्स की सुरंगों का पता लगाने से मना करती है। क्या वहां लंबे समय से खोए हुए रहस्य और खजाने, कब्रें हो सकती हैं? कोई भी निश्चित नहीं है, इस प्रकार हमारे पास "स्फिंक्स की पहेली" है।


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गीज़ा पठार, मिस्र पर खफ़्रे के पिरामिड के सामने रहस्यमयी स्फिंक्स

मिस्र में गीज़ा पिरामिड (या ग्रेट पिरामिड) परिसर का हिस्सा, स्फिंक्स और खफ़्रे के पिरामिड की इस तस्वीर में साधारण चूक के बारे में किंवदंतियों को सैकड़ों वर्षों से अधिक समय बीत चुका है। स्फिंक्स की नाक कहाँ है? हम में से कई लोगों ने यह कहानी सुनी है कि नेपोलियन के सैनिकों द्वारा चलाई गई तोप का गोला नाक से टकराकर टूट गया। डेन फ्रेडरिक लुई नॉर्डेन द्वारा स्फिंक्स के रेखाचित्र 1737 में बनाए गए थे और 1755 में प्रकाशित हुए थे, नेपोलियन के युग से बहुत पहले। हालांकि, ये चित्र बिना नाक के स्फिंक्स को चित्रित करते हैं और स्पष्ट रूप से किंवदंती का खंडन करते हैं। तो वास्तव में क्या हुआ?

मिस्र के अरब इतिहासकार अल-मकर''299z'299 ने १५वीं शताब्दी में लिखा था कि नाक को वास्तव में मुहम्मद सईम अल-दहर नामक एक सूफी मुस्लिम ने नष्ट कर दिया था। १३७८ ईस्वी में, मिस्र के किसानों ने बाढ़ चक्र को नियंत्रित करने की आशा में ग्रेट स्फिंक्स को प्रसाद दिया, जिसके परिणामस्वरूप एक सफल फसल होगी। भक्ति के इस ज़बरदस्त प्रदर्शन से नाराज, सईम अल-दहर ने नाक को नष्ट कर दिया और बाद में बर्बरता के लिए मार डाला गया। क्या यह पूर्ण तथ्य है यह अभी भी बहस का विषय है।

क्या आपने स्फिंक्स को करीब से देखा है? अपनी कहानी नीचे साझा करें।

क्षेत्र के बारे में अधिक जानने के इच्छुक हैं? हमारे प्राचीन मिस्र और नील नदी के दौरे की जाँच करें!


जॉन बियर्ड

जॉन बियर्ड एक महत्वपूर्ण समकालीन चित्रकार हैं, जिनका प्रतिनिधित्व की संरचनाओं की जांच करने वाली मोहक छवियों में एक गतिशील तनाव को बनाए रखने का संघर्ष उनके हाल के दिनों में सामने आया है। आत्म चित्र श्रृंखला और आयर्स रॉक की नवीनतम पेंटिंग।

श्रृंखला की शुरुआत पुर्तगाल के तट पर एक अलग-थलग चट्टान के अध्ययन की एक बड़ी संख्या के साथ हुई, जब जॉन 1993 में लिस्बन के पास सिंट्रा में रह रहे थे। यह चट्टान, अपने सभी मूड में समुद्र से घिरी हुई थी, कई वर्षों तक उसे प्रवेश देती रही। में अद्रगा श्रृंखला में यह पहली बार स्पष्ट हुआ कि चट्टान एक आकृति या सिर बन गई है। जॉन मानवरूपता के अनुकरणीय सुझावों के लिए कोई रियायत नहीं देता है, यह केवल रूप की विलक्षणता पर ध्यान केंद्रित करने की तीव्रता है जो एक निर्जीव चट्टान को एक पहचान बनाता है।

हाल के वर्षों में उन्होंने कई चित्र बनाए हैं, जिनमें से अधिकांश स्वयं के हैं। सिर कैनवास को जीवन से बहुत बड़ा भरते हैं, लेकिन उत्सुकता से इस अर्थ में स्मारकीय नहीं है कि बड़े पैमाने पर राजनीतिक चित्र उनके प्रभुत्व के दावे के साथ हो सकते हैं। चित्रों में बहुत उपस्थिति है, लेकिन इमेजरी को पेंट की बिखरी हुई स्क्रीन के साथ बार-बार स्तरित किया गया है ताकि छवि लगभग अदृश्य हो। अपने सबसे अच्छे रूप में समानता आप पर लगभग उसी तरह रिसती है जैसे रात के मृतकों में दिखाई देती है। यह आप पर मंडराता है फिर घटता है। आंशिक रूप से यह सतह पर प्रकाश का एक गतिज प्रभाव है जिसके लिए दर्शक को काम और प्रकाश की दिशा के साथ आगे बढ़ने की आवश्यकता होती है। मेरे द्वारा देखी गई अधिकांश तस्वीरों की तुलना में वे प्रकाश की विविधताओं के लिए अधिक जीवित हैं।

आयर्स रॉक की पेंटिंग एक भूवैज्ञानिक रूप की विलक्षणता पर आधारित है, इस बार समतल भूमि से घिरी हुई है। चट्टान की प्रतिष्ठित स्थिति चित्र के प्रमुखों के हेरफेर के समान ही यहां एक परिवर्तन से गुजरती है। पेंटिंग के तहत काम तानवाला की तरह है, इसके विपरीत बहुत कम है लेकिन मोनोक्रोम में प्रभावी रूप से सटीक प्रस्तुतिकरण है। सतह को कई परतों में बनाया गया है जिससे एक प्रकार का पेंट का नेटवर्क तैयार होता है जो फॉर्म नहीं खींचता है, लेकिन वास्तव में इसे अनदेखा करता है। पेंट के इस अभिवृद्धि को बबल जेट प्रिंट के डंब डॉटिंग के बराबर माना जा सकता है - अंक विषय से अलग हो जाते हैं, फिर भी वे टोनल छवि बनाने के लिए गठबंधन करते हैं। अजीब तरह से ये काले और सफेद चित्र सफेद रंग के पर्दे के नीचे नेपल्स पीले या अल्ट्रामरीन के साथ चमकते प्रतीत होते हैं और फिर भी वहां कोई वर्णक नहीं है।

दाढ़ी 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का एक चित्रकार है जिसका विषय उतना ही पेंटिंग है जितना कि वह वस्तुओं को प्रस्तुत करता है। पोर्ट्रेट पेंटिंग के इतिहास में एक आकर्षक बहस है जो 19 वीं शताब्दी के मध्य में वापस आती है। यह छवि की प्रामाणिकता का सवाल है। यह भ्रम के प्रति विश्वासयोग्यता का मुद्दा नहीं है, बल्कि एक प्रकार की उपस्थिति का है जिसे कार्य के तथ्य के माध्यम से महसूस किया जाता है। उदाहरण के लिए वे प्रक्रियाएं जो पेंट के बारे में हमारी जागरूकता को सामग्री के रूप में जोड़ती हैं और यह कैसे प्राथमिक पदार्थ के रूपक के रूप में कार्य कर सकती है जिससे चेतना उत्पन्न होती है। प्रक्रिया और स्पर्श की यह अभिव्यक्ति दर्शक (1) के लिए सीटर की निकट प्रॉक्सी उपस्थिति पर भी जोर देती है। जब दाढ़ी छवि और दर्शक को प्रकाश के साथ नृत्य में जोड़ देती है तो वह इस कौशल को नई ऊंचाइयों पर ले जाता है।

समकालीन अभ्यास और सिद्धांत रिक्टर द्वारा उदाहरण के रूप में प्रामाणिक और प्रामाणिक के बहुत विचार को 'जटिल' करते हैं, और यह यहाँ है कि दाढ़ी खेल में आती है। चित्रित सतह और फोटोग्राफिक घटना के बीच देखने की स्थिति में हेरफेर को चित्रों के प्रामाणिक अनुभव की सरलीकृत धारणाओं के विघटन के रूप में देखा जा सकता है, हालांकि मुझे ऐसा लगता है कि दर्शकों को वस्तुओं के रूप में छवियों के दृश्य और स्पर्श प्रभावों की अधिक चेतना में वापस लाया जा सकता है। इसमें से एक आधुनिक प्रक्षेपवक्र है जैसे जैस्पर जॉन्स के नंबर पेंटिंग। ये कार्य अपने भारी आवेग से हमारा ध्यान आकर्षित करते हैं और संख्याओं के माध्यम से अर्थ के रहस्योद्घाटन का वादा करते हैं, लेकिन अंत में सतह की गुणवत्ता पर लौटने के अलावा कुछ भी नहीं देते हैं, इसलिए आत्म चेतना के लिए टकटकी की वापसी (2)।

90 के दशक के मध्य से एक प्रकार की प्रामाणिकता में रुचि बढ़ी है जो संबंधपरक सौंदर्यशास्त्र में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य है, सन्निहितता और सूचकांक के साथ सरोकार, और विशेष रूप से फिल्म / वीडियो में कथा की उपस्थिति में जहां तत्काल, रोजमर्रा की घटनाओं को जगाने का प्रयास किया जाता है। और अंतरंग। जबकि बियर्ड द्वारा अपने चित्रों के साथ फिल्म/वीडियो का उपयोग इन प्रक्रियाओं को शामिल करने में अल्पविकसित हो सकता है, मुझे लगता है कि इन मुद्दों को खोलने और 21 वीं सदी में पेंटिंग की भूमिका के बारे में महत्वपूर्ण प्रस्तावों का पता लगाने के लिए महत्वपूर्ण अवसर प्रदान करने के लिए यह एक बहुत ही उपयोगी धुरी प्रदान करता है।

1. पॉल बार्लो ने इस प्रक्रिया का वर्णन वॉट्स एंड मिलिस की अपनी चर्चा में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी पर एक निबंध में किया है, जो कि कोर्टौल्ड इंस्टीट्यूट लंदन में जोआना वुडल द्वारा संपादित चित्रांकन की एक पुस्तक में है।
2. इयान बर्न ने जैस्पर जॉन्स के बारे में इवान डौघर्टी गैलरी, सिडनी के लिए एक प्रदर्शनी सूची, "लुकिंग एट सीइंग नॉट रीडिंग" में इसे नोट किया।

1943 में वेल्स के एबरडेयर में जन्मे जॉन बियर्ड ने लंदन विश्वविद्यालय और रॉयल कॉलेज ऑफ़ आर्ट में अध्ययन किया। उन्होंने कई एकल प्रदर्शनियों का आयोजन किया है और दुनिया भर में समूह शो में भाग लिया है, जिसमें हेड ऑन: आर्ट विद द ब्रेन इन माइंड इन द साइंस म्यूजियम, लंदन (2002), पेंटिंग द सेंचुरी, 101 पोर्ट्रेट मास्टरपीस 1900-2000 नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में शामिल हैं। लंदन (2000), और नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, कैनबरा (1999) में पोर्ट्रेट की संभावनाएं। ब्रिटिश-ऑस्ट्रेलियाई कलाकार की एकल प्रदर्शनियों में गुलबेंकियन के सेंट्रो डी आर्टे मॉडर्न, लिस्बन (2005-06) में वीसाओ फुगिटिवा शामिल हैं, जो 1999 में न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी में बियर्ड की एकल प्रदर्शनी, आफ्टर एडरागा से चयनित कार्यों की स्थापना थी। टेट गैलरी, सेंट इवेस, यूके (1998) और हेड्स फेज I और II में न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी (1999) में लेवल 2 कंटेम्परेरी प्रोजेक्ट के रूप में दिखाया गया है। दाढ़ी ने भारत, अमेरिका, स्पेन और न्यूजीलैंड में एकल प्रदर्शनियां भी आयोजित की हैं।

2005 में दाढ़ी को पोलक क्रास्नर फाउंडेशन से एक प्रमुख अनुदान से सम्मानित किया गया था। ललित कला कॉलेज, न्यू साउथ वेल्स विश्वविद्यालय, सिडनी। 2007 में उन्होंने न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी 2007 ऑस्ट्रेलिया में पोर्ट्रेट पेंटिंग के लिए आर्चीबाल्ड पुरस्कार जीता।

2009 में एक भाग सर्वेक्षण प्रदर्शनी आयोजित की गई - हेडलैंड्स 1993-2007 (विलियम राइट द्वारा क्यूरेट) ऑस्ट्रेलियन नेशनल यूनिवर्सिटी ड्रिल हॉल गैलरी में काम करती है और Gesichtslos-Die Malarei des Diffusen (Faceless-The Art of Diffusen) Kunsthalle Darmstadt, जर्मनी 2009/ 2010.

फरवरी 2010 में, ऑस्ट्रेलिया में द आर्ट गैलरी ऑफ़ न्यू साउथ वेल्स का ट्रस्टी नियुक्त किया गया था।

उनके काम को ऑस्ट्रेलिया भर में राष्ट्रीय और राज्य गैलरी सहित प्रमुख ऑस्ट्रेलियाई और अंतरराष्ट्रीय सार्वजनिक और निजी संस्थानों द्वारा एकत्र किया गया है, लिस्बन में गुलबेंकियन के सेंट्रो डी आर्टे मॉडर्न, पेरिस में बिब्लियोथेक नेशनेल डी फ्रांस और लंदन में टेट गैलरी। दाढ़ी सिडनी में रहती है और इसका प्रतिनिधित्व जॉन बकले गैलरी, मेलबर्न, लिवरपूल स्ट्रीट गैलरी, सिडनी और द फाइन आर्ट सोसाइटी, लंदन द्वारा किया जाता है।


स्फिंक्स एक बर्बाद खंडहर बना रहेगा लायन-मैन: गीज़ा के ग्रेट स्फिंक्स को पुनर्स्थापित करने वाले विशेषज्ञ प्राचीन युग के विनाश को अपने मानवीय चेहरे पर छोड़ कर इसके ऐतिहासिक चरित्र को बनाए रखना चाहते थे। लेकिन इसके शेर के शरीर को बहाल कर दिया गया और यहां तक ​​कि एक कील क्लिप भी मिल गई।

गीज़ा पठार, मिस्र - नए बहाल किए गए स्फिंक्स में न तो नाक है और न ही दाढ़ी है जो एक बार अपने विशाल पत्थर के सिर को पकड़ लेती है। कम से कम नौवीं शताब्दी में एक इस्लामी फकीर ने इसके चेहरे को क्षतिग्रस्त कर दिया था, तब से इसमें चेहरे की विशेषताओं का पूरा सेट नहीं था।

इसलिए मिस्र के पुरातन अधिकारियों ने इस महीने पूरी हुई 1.6 मिलियन डॉलर की बहाली में से नाक और दाढ़ी को छोड़ दिया। सुविधाओं को बहाल करने के लिए प्रतिमा के ऐतिहासिक चरित्र को बदल देगा, काहिरा के बाहर ग्रेट पिरामिड कॉम्प्लेक्स के पर्यवेक्षक ज़वी हवास कहते हैं।

" हमारे पास एक और स्फिंक्स होगा," वे कहते हैं। "गीज़ा का महान स्फिंक्स एक खंडहर है, और इसे वैसे ही रखा जाना चाहिए।"

17 वर्षों से स्फिंक्स को घेरने वाली मचान नीचे आती है, प्रसिद्ध दृश्य अपने निशान बरकरार रखता है, लेकिन शेर के शरीर को किनारे कर दिया गया है और नए चूना पत्थर के साथ परिष्कृत किया गया है। यह सबसे हालिया बहाली 1989 में शुरू हुई, ज्यादातर पिछले घटिया काम को पूर्ववत करने और भविष्य के लिए पत्थर की संरचना को फिर से बनाने के लिए।

"इस काम से, मैं कह सकता हूं कि स्फिंक्स हजारों वर्षों तक जीवित रह सकता है," हाल ही में पुनर्स्थापित ऐतिहासिक स्थल के दौरे के दौरान पेन्सिलवेनिया विश्वविद्यालय के स्नातक हवास कहते हैं। "द स्फिंक्स अब वास्तव में मुस्कुरा रहा है।"

लगभग 2650 ईसा पूर्व किंग शेफरेन द्वारा निर्मित, स्फिंक्स शासक की दिव्यता को दर्शाने के लिए एक राजा और एक शेर जैसा दिखता है। अपने 4,600 साल पुराने इतिहास में, प्रतिमा ने सदियों से दुर्व्यवहार सहा है। प्रकृति ने टोल लिया। तो, मनुष्य ने भी किया।

चोरों ने मूर्ति को लूट लिया। रेगिस्तानी हवाओं ने इसकी चूना पत्थर की संरचना को नष्ट कर दिया।

क्षति की मरम्मत के लिए, रेत में झुकी हुई हॉकिंग आकृति में छेद किए गए हैं। सीमेंट को उसकी दरारों में डाला गया है, रसायनों को उसकी परतदार छाती में डाला गया है।

एक कार्य दल ने उसके नाखून काट दिए।

स्फिंक्स को तीन मौकों पर रेत में दफन पाया गया था। इसे पहले एक प्राचीन राजा द्वारा, फिर नेपोलियन बोनापार्ट द्वारा और अंत में एक सदी के खोजकर्ता द्वारा खोदा गया था।

रोमनों ने सबसे बड़े पुनर्निर्माणों में से एक के दौरान स्फिंक्स के पंजे और पक्षों पर सुरक्षात्मक पत्थर लगाया और अपने सम्राट नीरो को एक पट्टिका अंकित की। उस समय, (30 ईसा पूर्व से दूसरी शताब्दी ईस्वी तक), स्फिंक्स ने प्रदर्शन और नाटकों के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य किया।

1818 में स्फिंक्स की दाढ़ी के चार टुकड़े मिले। पुरातत्वविदों का मानना ​​​​है कि दाढ़ी स्वाभाविक रूप से टूट गई है, अवशेष काहिरा और ब्रिटेन के संग्रहालयों में रखे गए हैं।

पुरातत्वविद् एमिल बराइज़ 1925 में स्फिंक्स पहुंचे। उन्होंने प्रतिमा से रेत साफ करने में 11 साल बिताए। उन्होंने तस्वीरों की एक श्रृंखला ली - कुल मिलाकर 226 - और इसकी बिगड़ती स्थिति का दस्तावेजीकरण किया। बहाली के प्रयासों पर 1990 की एक रिपोर्ट के अनुसार, काम करने वालों के लिए खड़े होने के लिए काफी बड़ी दरार सिर में खुल गई थी।

हवास के अनुसार, बराइज़ के कार्य दल ने उस गश में सीमेंट डाला, केवल उन पुनर्स्थापकों के लिए जो इसे पूर्ववत करने के लिए स्फिंक्स सिर की प्रभावशालीता को बनाए रखने के लिए पूर्ववत करते थे।

आधी सदी के बाद, मिस्र के पुनर्स्थापकों ने स्फिंक्स के चूना पत्थर की छाती की निरंतर परत को रोकने के लिए एक अनूठा विचार रखा। उन्होंने पत्थर में एक रासायनिक पदार्थ का इंजेक्शन लगाया। यह एक फ्लॉप थी - पत्थर दो साल बाद उखड़ने लगा।

1979 में, वर्क क्रू ने तनावग्रस्त स्फिंक्स पर मोर्टार और जिप्सम लगाया, भले ही सामग्री को स्मारकों के लिए हानिकारक माना जाता था। १९९० की बहाली रिपोर्ट के अनुसार, दो साल बाद, श्रमिकों ने स्फिंक्स के अनुपात को बदलने की प्रक्रिया में मूल "मदर रॉक" पर एक नया पत्थर मारा।

हटाए गए प्राचीन पत्थरों को न तो रिकॉर्ड किया गया और न ही बचाया गया। स्मारक के उत्तर की ओर एक दीवार बनाई गई थी, हालांकि इसकी पुरातात्विक रूप से आवश्यकता नहीं थी।

1988 में जब स्फिंक्स के कंधे का एक टुकड़ा नीचे गिर गया, तो लोगों में आक्रोश फैल गया। स्फिंक्स की बिगड़ती स्थिति के कारण मिस्र के पुरावशेष विभाग के निदेशक को बर्खास्त कर दिया गया।

1990 में, सौर ऊर्जा से चलने वाले उपकरणों का उपयोग स्फिंक्स को पर्यावरणीय क्षति की सीमा निर्धारित करने के लिए किया गया था, जो 66 फीट लंबा है और इसके पंजे से इसकी पूंछ तक 190 फीट तक फैला है। अब रेगिस्तान में अकेला संतरी नहीं है, स्फिंक्स पिज्जा हट और काहिरा के शहरी फैलाव को देखता है।

एक बढ़ती जल तालिका, वायु और वाहन यातायात से कंपन, अपशिष्ट जल का रिसाव, स्थानीय कारखानों से प्रदूषण और स्थानीय चूना पत्थर की खदान में विस्फोट ने इसकी गिरावट को बढ़ा दिया। यहां तक ​​​​कि स्फिंक्स में ध्वनि और प्रकाश शो को विद्युतीकृत करने के लिए खोदी गई केबल सुरंगों ने भी नुकसान में योगदान दिया।

हवास पिछली बहाली परियोजनाओं को बिना किसी दीर्घकालिक रणनीति के "स्टॉपगैप समाधान" के रूप में चित्रित करता है। हवास ने लिखा है, "इनमें से कुछ अस्थायी उपायों ने स्फिंक्स को लाभ से ज्यादा नुकसान पहुंचाया है।" " परिणाम यह है कि स्फिंक्स और भी अधिक पीड़ित है और हमारा काम अब और अधिक कठिन है।"

90 विद्वानों, इतिहासकारों, रसायनज्ञों, भूवैज्ञानिकों, पर्यावरणविदों और कलाकारों की एक टीम 1992 में अगले बहाली चरण का नक्शा बनाने के लिए इकट्ठी हुई। परियोजना स्फिंक्स के निचले हिस्से पर केंद्रित थी। पत्थर काटने वालों की एक टीम ने लगभग 10,000 हाथ के आकार के, चूना पत्थर के ब्लॉक के साथ पंजे, पैर और कूबड़ को परिष्कृत किया है। पत्थरों को लंगर डालने के लिए चूना पत्थर और मोर्टार के मिश्रण का इस्तेमाल किया गया था।

"स्फिंक्स न केवल मिस्र के लिए बल्कि पूरी दुनिया के लिए महत्वपूर्ण है," स्फिंक्स परियोजना के एक निरीक्षक नासिर रमजान ने कहा।

उन्हें और अन्य लोगों को उम्मीद है कि साल के अंत में परियोजना के पूरा होने से मिस्र के पर्यटन व्यापार के पुनर्निर्माण में मदद मिलेगी। पर्यटन को पिछले महीने एक विनाशकारी झटका लगा जब इस्लामिक आतंकवादियों ने काहिरा से लगभग 340 मील दक्षिण में सैकड़ों प्राचीन मकबरों और मंदिरों के स्थल लक्सर में 58 विदेशी पर्यटकों और चार मिस्रियों को मार गिराया। टूर कंपनियों ने हजारों ट्रिप रद्द कर दीं। मिस्र ने हाल ही में एक नई पर्यटन-संवर्धन योजना की घोषणा की।

" मिस्र ने कई अंधेरे काल का सामना किया, " हवास कहते हैं, "लेकिन यह हमेशा फिर से उगता है। स्फिंक्स का उद्घाटन दुनिया के लिए एक संदेश की तरह है: मिस्र आओ।"


वह वीडियो देखें: परमड क रहसयमय दनय: Pyramids, A Mysterious World (जनवरी 2023).

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